Conversación con Laeticia Rovecchio a propósito de "Psicojuego" para Pliego Suelto

 

A través de Psicojuego (Salto de Página, 2023), la escritora Verónica Nieto (Córdoba, Argentina, 1978) propone una novela de anticipación con rasgos poligenéricos, que transita entre la reflexión metafórica sobre las relaciones amorosas y sexuales intermediadas por las nuevas tecnologías, la gamificación y la atmósfera de la investigación criminal. Conversamos con la autora sobre diversos detalles del libro y acerca de sus puntos de vista de la creación literaria.

Psicojuego es una novela ambientada en un futuro posible en el que los videojuegos tienen una incidencia muy directa sobre la vida de las personas. ¿Cómo surge esta idea?

El disparador de esta novela viene de una experiencia personal. Terminé una relación larga y de golpe me di cuenta de que las dinámicas de ligar habían cambiado por completo. Todo pasaba por una aplicación en el teléfono. Y ya sabemos que las aplicaciones están diseñadas como videojuegos.

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Museo de las correcciones (2022)

(Salvo que se indique lo contrario, todas las correcciones son ortotipográficas.)

Edición y corrección de La Maleta de Portbou

Los libros de la selva (estilo)

Árbol del olvido

El festín del amor

Manual de filosofía portátil

Buena suerte

Los Effinger

En el vientre de la ballena

Vista Chinesa

Todos somos Leopold Bloom

Luna de papel (estilo)

La guardiana de recuerdos de Kyiv

Querido Pier Paolo

Nuevas leyes de la robótica (estilo)

Teleshakespeare

La traductora de haikus

Malas compañías

La escala social

Amor y morriña

Volver a Stalingrado

La sumisa

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Serenata para Nadia (estilo)

La ventana inolvidable (estilo)

La sombra exiliada

La balada del abuelo Palancas

Huntington Beach

Memoria del mal, tentación del bien

Maddi y las fronteras

El poder en escena

Entrevistas a Eugenio Trías

Zov

La forma de la multitud

Julio Hardisson Guimerà o narrar la geografía

Julio Hardisson Guimerà, Costa del silencio, Cardedeu, Tercero incluido (2022)

https://terceroincluido.net/producto/costa-del-silencio/

La geografía está viva en esta novela de Julio Hardisson Gimerà. La geografía y la arquitectura. Como si narrar se convirtiera en recorrer espacios arquitectónicos y naturales de una isla. Estamos en las Canarias, el paisaje es marcadamente volcánico. Hay un hombre finlandés con su hija. El hombre venía a la isla de niño a pasar estancias estivales. Este viaje es a la vez un recorrido por el tiempo transcurrido desde entonces, por la memoria, que a veces lo tergiversa todo, y por la arquitectura de un complejo que nació integrado a la naturaleza y que ya no lo parece tanto.

"Descendieron a los apartamentos por unas escaleras de caracol situadas en un extremo de la cubierta. A través de cada uno de los niveles inferiores discurría un pasillo que había sido excavado en la misma pared del acantilado. Sobre la superficie de piedra volcánica proliferaba una maraña de plantas trepadoras que ascendían desde las jardineras construidas a ras de suelo. En el interior de los pasadizos se percibía un intenso aroma a mar, herrumbre y hormigón, y tras la hilera de puertas que daban acceso a los apartamentos se presentía la profunda y basculante presencia de la gran masa oceánica en el exterior."

Así, el ambiente volcánico y algo fantasmal se convierte en el principal protagonista. De modo que la novela por momentos es postal minuciosamente descrita y por otros, ensayismo narrado. Leemos la prosa de Hardisson Guimerà, sosegada y precisa, y pareciera que algo inquietante está a punto de pasar. Porque todo lo observa con sumo detenimiento, como aquellas novelas francesas del Nouveau roman.

Gary Lachman y la consciencia humana actual (citas)

 

Gary Lachman, Una historia secreta de la consciencia (2003), traducción de Isabel Margelí, Girona, Atalanta (2013)

https://www.edicionesatalanta.com/catalogo/una-historia-secreta-de-la-consciencia/

"Lo que hace diferente a la consciencia humana actual no es que ya no participe del mundo, sino que nosotros ya no reconocemos esa participación. La consciencia humana ha salido de su antigua intimidad con el mundo, y ahora lo ve como algo completamente cercenado de sí misma, como si un escritor se olvidara de que ha creado los personajes y las escenas que describe, viéndolos como algo totalmente independiente, y pese a todo continuara en cierto modo escribiendo la novela inconscientemente. (O mejor aún, es como lo que experimentamos todos al soñar: estamos inmersos en las aventuras que crea nuestra mente, pero no nos reconocemos como sus creadores.)"

"Por eso dice Barfield que no tiene sentido preguntar por el origen del lenguaje, pues para él equivale a preguntar por el 'origen del origen'. El lenguaje no llegó como una forma de imitar, dominar o explicar la naturaleza, según se suele creer, pues la 'naturaleza' tal como la entendemos no existió hasta que existió el lenguaje. Para Barfield, las polaridades mente/mundo y lenguaje/naturaleza son consecuencias de una partición de la 'participación original'."

"Como Rudolf Steiner, Barfield afirma que la liberación de nuestra consciencia respecto a lo que él llama la participación original era, aunque lamentable, necesaria para que los seres humanos fueran individuos libres e independientes, capaces de regresar conscientemente a un estado de participación." 

"Conviene recordar que Barfield no está diciendo que 'todo está en la mente'. Nosotros no 'creamos realidad'. Existe claramente una realidad 'fuera' de nosotros. Lo que creamos es nuestra representación de ella, y de ello es de lo que somos responsables. En estos tiempos posmodernos se ha vuelto muy habitual pensar que 'la realidad' está a nuestra disposición, y la actitud que este pensamiento ha generado es, en general, una especie de cinismo frívolo."